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从周建龙版《鬼吹灯》谈有声小说的播讲

发布时间:2017-07-14 14:26     浏览: 次    来源:网络整理

摘 要:当下的有声小说市场乱象丛生、鱼龙混杂,良莠不齐的作品不仅拉低了整个行业的档次,也给广大听众带来了困惑与烦恼。通过对周建龙播讲《鬼吹灯》取得巨大成功这一事件的研究,分析其在语音面貌,表达技巧,作品理解,人物造像方面的成功要素,力求规范有声小说播讲的标准和尺度,为有声小说的高品质发展提供借鉴。

关键词:周建龙;《鬼吹灯》;有声小说;播讲

天下霸唱的《鬼吹灯》堪称当下网络文学异军突起的典范,从刊载伊始就圈粉无数,许多播讲人把它配音加工成有声小说,而周建龙所播讲的版本更是其中的翘楚。在有声小说圈子里,周建龙被称为“播音散仙”,他的声音淳厚饱满,播讲娓娓道来,技巧圆融通透,听他说故事常常是深陷其中,欲罢不能,著名导演陆川钦点周建龙播讲他的电影《九层妖塔》的音频版本,可见“播音散仙”绝非浪得虚名。以移动音频APP懒人听书所刊播的周建龙版《鬼吹灯》前四卷来说,每一卷下面的点击收听量都超过千万,个别甚至将近一亿。这样的成绩不可辩驳的证明该作品的优秀。

一、周建龙播讲《鬼吹灯》受追捧的原因

1.声音扎实多变,表达清晰流畅

有声小说贵在有声,所以对声音和语言基本功有极其严苛的要求。播讲有声小说是“一个人演一台戏”,要靠一张嘴表现大千世界,男女老幼,生老病死,喜怒哀乐,所以声音不单要好,还得有变。播讲小说通常都是正常声区即中声区,气匀而实,稳健干净,说话口齿伶俐,表达清晰流畅,快的地方不吞,慢的地方不拖。小说有高潮低谷,有矛盾冲突,所以在播讲时声音要因人而变,因情而变,因境而变,洪钟大吕、轻声慢语,驾轻就熟。

《鬼吹灯》全书有“台词”的角色不下五十,天南海北、贩夫走卒、男女老少、形形色色,每个人都有每个人的声音,语气、语调、音色各不相同,要给这么多人物进行声音造像,做到闻声识人,没有扎实多变的声音技巧和丰富圆融的表达技能是注定不会成功的。周建龙的声音并不在干净透亮之列,而是略带沙哑、沧桑,京剧行酷爱一种嗓音,称这种嗓音“挂味儿”,周建龙的声音大抵如此。无论是胡八一、Shirley杨、还是明叔、陈瞎子、甚至铁棒喇嘛,周建龙用声音塑造出来的每个人都栩栩如生,血肉丰满。周建龙版《鬼吹灯》的成功与他多年浸淫话剧,当导演,做演员不无关系,丰富的舞台实践,使他的台词表达功力炉火纯青,因此在播讲小说时可以做到得心应手、游刃有余,播讲出来的《鬼吹灯》有口皆碑。

2.作品理解准确,播讲样式丰富

中国传媒大学教授罗莉把文艺作品演播的准备过程划分了六个步骤:划分层次,理清背景,摸准意图,掌握风格,化为人物,扫除障碍,对小说的播讲是很适用的。要播讲一部小说首先必然是通读全篇,在弄清楚字音、术语、故事梗概的基础上,还要对故事发生的背景、作者创作的风格、角色属性、播讲基调等有清晰的思考与定位,准备工作越充分越好,有的放矢才能事半功倍。《鬼吹灯》是一部悬疑探险小说,故事的背景集中在文革刚结束,改革开放刚起步的岁月,全书都是以第一人称我,胡八一的口吻展开叙述的,是一位摸金校尉在回忆自己的职业生涯。听过周建龙播讲的《鬼吹灯》后,那些故事仿佛变成一幅幅活动的画面,浮现在听众的脑海里,理解不透,安能如此!

《鬼吹灯》第一卷《精绝古城》全书共三十三章,而周建龙播讲的《鬼吹灯》共五十章,比原书多出十七章。这一方面是因为有声小说行业的规矩:每集二十分钟的时长限制,另一方面则完全是播讲人的功夫。书中每一章节长短不一,重要节点篇幅长、字数多,为了使故事情节推进的更加连贯紧凑,周建龙对原书进行了重新的拆分组合,因此实际播出的《精绝古城》比原本多出十七章。但是听众在收听的时候却丝毫没有觉得不妥,反而觉得故事条理清楚、情节疏密有致,推进干净利落,环环相扣,跌宕起伏,给听众带来了非常棒的听觉享受。

在播讲《鬼吹灯》的时候,周建龙混合使用了多种小说播讲样式:站在第一人称,娓娓道来,感同身受的播讲式;倒斗摸金时或急促或慨叹,形神兼备的表演式;老支书的东北味儿,大金牙的京片子,明叔的南洋腔,土味十足。正是这些各不相同,又相得益彰的播讲样式,融会贯通的使用,使全书听起来活灵活现,丰富多彩,令人拍案叫绝。

3.人物语言生动,情感恰切自然